《留白之道》

晨雾初散时，我常驻足于苏州博物馆的庭院。贝聿铭设计的白墙如宣纸铺展，三两枝红枫斜逸而出，恍若吴冠中笔下的水墨小品。石隙间苔痕斑驳，却比满园姹紫嫣红更显天地清朗。这种留白之美，恰似陶渊明笔下"虚室有余闲"的意境，在空寂处生出万千气象。

中国艺术的留白传统，实则是哲学智慧的具象化。《道德经》言"凿户牖以为室，当其无，有室之用"，道出了虚空的价值。南宋马远画《寒江独钓图》，半幅空白处尽是寒江雪意；王羲之《快雪时晴帖》疏朗的章法间，仿佛能听见墨色在宣纸上呼吸。这种"计白当黑"的美学，将想象的空间归还给观者，让作品在观者心中继续生长。

去年深秋造访京都龙安寺，方丈庭院的十五块岩石始终隐去五块。砂纹如海浪凝固，石组似群岛隐现，却在视觉的留白处藏着禅机。住持